BloGrafo

TALLER: buscando referencias gráficas 2

2010-03-22T14:49:00.000-07:00

Puesto a cubrir: comercial con función de asesoramiento a su grupo de tarea
(no evaluamos tamaño de la letra ya que la presente muestra es una reducción del escrito original)

Letra hiperligada (movimientos cohesivos espontáneos): tendencia al contacto, a la unión social, naturalidad en la expansión, constancia en el avance.
Formas curvas con inflados y bucles: aportan amabilidad, savoir-faire y cierta elocuencia constructiva en el discurso.
Tipo extensa (letras más anchas que altas): refuerza el ánimo confiado, dilatado y la imaginación verbal.
Tensión suave y velocidad rápida: favorecen la fluidez.
En este caso el acerado de las barras de la t se verifica del lado izquierdo (se trata de un escritor zurdo)
La inclinación dextrógira pero algo vacilante nos transmite también su versatilidad.
Alcanza algunas combinaciones filiformes que corresponden a la posibilidad de tomar una postura diplomática en la negociación.
En general destaca más la persistencia que la reflexión.

TALLER: buscando referencias gráficas

2010-03-22T13:59:00.000-07:00

Puesto a cubrir: auxiliar comercial con orientación al cliente externo.
En la muestra precedente podemos identificar dos signos característicos de la empatía: el uso frecuente de la guirnalda tanto en la formación de las m o n como en la unión de las letras y las barras de t con terminaciones en punta acerada (poder de observación y posibilidad de penetración psicológica, se da en muchos trabajadores sociales, psicólogos, grafólogos).
Presión nutrida, líneas de base con cierta sinuosidad, velocidad moderada, levemente dextrógira.

EMPATIA

2010-01-07T23:30:00.001-08:00

Por definición la empatía describe la capacidad intelectiva de una persona de vivenciar la manera en que siente otra persona. Es la habilidad para entender las necesidades, sentimientos y problemas de los demás, poniéndose en su lugar, y responder correctamente a sus reacciones emocionales.

Se tiende a pensar, a veces con razón ya que es el modo en que más se la visualiza, en una sincronización a partir de la “debilidad-necesidad”, pero quien posee empatía es aquel que también puede penetrar en la psicología de otros más allá del género, la edad, el nivel cultural o la situación social.
Es una de las competencias a evaluar a la hora de buscar postulantes para cubrir posiciones con orientación a la atención y al servicio.
Además de lo estrictamente laboral, también tiene proyección, incidencia y repercusión en el resto de nuestras relaciones interpersonales.

Ahora nos enfocamos en el modo de hallarla en la letra de un escrito:

Aquí los parámetros gráficos:
FORMA: Curva, ovalizada, elíptica.
COHESION: Ligada, agrupada. Uniones en guirnalda.
PRESION: Puede ser tanto ligera (sensibilidad para escuchar e interpretar al otro) o nutrida (disposición a ayudar). Tensa suave.
ORDEN: Organizada, armónica sin rigidez.
DIRECCION: Rectilínea flexible, sinuosa.
INCLINACION: Levemente dextrógira. Vertical.
LETRAS REFLEJAS: Barras de t aceradas (terminadas en punta como agujas). Algunas “r” con bucle a la derecha, izquierda o de los dos lados.
Ovalos abiertos a la derecha.
Ovalos que cierran con pequeños bucles.
GESTO TIPO: Movimientos en guirnalda (receptividad). Lazos en la firma.
Acercamiento progresivo al margen derecho y alejamiento también progresivo del margen izquierdo.

Otros deseables:
TAMAÑO: Mediana, pequeña.
VELOCIDAD: Moderada, rápida.
Nota: un porcentaje de temperamento sanguíneo /función sentir, puede ser necesario para incrementar esta aptitud.
El modelo más aproximado que reviste estas características gráficas y actitudinales es el “padre nutritivo” (como manifestación tipológica en A.T.)

EJERCICIO VISUAL

2010-01-04T13:37:00.000-08:00

Las firmas que “dibujan” una idea predominante o sabresaliente pueden resultar interesantes y didácticas por su valor simbólico.
Sumar señales enriquece la interpretación. Si bien no todas diseñan una imagen comparable con algún elemento conocido, quizás en tu firma encuentres la corporización de un talento, una actividad dominante, un recuerdo o un deseo.
Prueba, y resalta lo que ves!

El autógrafo del padre Mario Pantaleo, cuya biografía se ha hecho más accesible a partir del la película argentina “Las Manos” (año 2006, puede servir de referencia para introducirnos en lo que llamamos “captar la primera impresión”.
No necesitamos hacer ningún esfuerzo perceptivo para poder visualizar en una primera inicial sobrealzada en espiral centrífugo un dibujo de una cabeza (la forma elíptica interior) con una aureola (el círculo que la rodea) similar a la de las imágenes religiosas que acostumbramos encontrar en los templos.
Las espirales también nos hablan de pensamientos, recuerdos, y hasta de la imago paterna (en este caso por estar en zona superior) que se protegen y se idealizan. Es probable que ahondando en su infancia encontremos la respuesta a su llamado vocacional.
La “M” muy adornada y voluptuosa parece escribir una “D” que la antecede, podemos pensar en las iniciales de “Dios” y “María” que forman parte de sus creencias y grabaciones dogmáticas.

Los movimientos en guirnalda nos hablan de su receptividad. Si diéramos vuelta la firma podríamos ver una especie de péndulo.

El padre fue un reconocido radiestesista.

Otras consideraciones: la “l” es una letra aérea que en muchos casos cuando está mal diseñada nos revela patologías. Aquí la presión se aligera hasta cortarse, la tinta del trazo en ascenso del hampa está desdibujada (al igual que el mismo trazo de la letra “e”). Podemos relacionarla con la anatomía del pecho, lo que nos podría estar informando de alguna disfunción de origen físico (en su caso conocemos que padecía de perturbaciones respiratorias).

- ¿Me das "TU AUTOGRAFO"?

2009-12-07T14:36:00.000-08:00

Fotos, remeras, pelotas, libros o cualquier instrumento que permita una inscripción son usados a diario para interceptar la valiosa firma de nuestro personaje favorito.
Como un regalo especial, atesoramos ese desprendimiento de aquel célebre, famoso o popular que nos cautiva.
Siendo legos en técnicas grafológicas podemos intuir la materialidad de esos rasgos garabateados… ¡ y la percepción es real !... porque es una manera de tenerlo más cerca, y verdaderamente en ese acto casi impulsado por la fascinación hemos recogido y perpetuado para nosotros una parte su vibración personal.

Para introducirnos un tanto más dentro del mundo no tan abstracto de la escritura, aquí les dejo algunos comentarios útiles sobre LA FIRMA:

Posee tanto un valor oficial como la condición de ser un bosquejo autobiográfico.

Composición: nombre y apellido, con o sin rúbrica.

Grafotecnia: se interpreta bajo las mismas leyes que se aplican al manuscrito (a veces comparando sus semejanzas y disidencias), incluyendo el simbolismo de las zonas, de las mayúsculas iniciales y de las formas.

La firma como sello distintivo propio: es el emblema elegido para representarnos. Intenta compendiar en pocos rasgos como en un logo que nos nombra la síntesis de nuestra imagen (interna-externa).
Si el texto representa simbólicamente la forma en la que el sujeto se comporta en lo social y profesional, representando su rol, haciendo su papel de inclusión ambiental; la firma resume el modo íntimo de ser (ambiciones, pasiones, vocaciones, complejos, tendencia al acercamiento o alejamiento social) y los rasgos más dominantes del carácter.
Si bien la firma dice mucho de nosotros no lo dice todo.
En ocasiones aparecen dibujos, figuras geométricas, números, que surgen de una elección inconsciente y reflejan características muy marcadas de nuestros gustos personales.
También podemos trazar un guión familiar comparando la la firma a analizar con los parientes cercanos (padres, abuelos, hermanos). En las similitudes hallamos lo que se quizo imitar, la afinidad real, o el grado en el que la educación y la tradición han marcado al sujeto.

Valor documental: tan cierta y comprometedora como la huella digital, la autenticidad en caso de controversia o duda de falsificación es investigada por peritos calígrafos.

Evolución: Max Pulver habla de la permanencia de la firma en un grado gráfico anterior al actual. En la juventud se desarrolla la firma al mismo tiempo que la escritura, poco a poco queda relativamente detrás de la escritura, alrededor de la edad adulta o antes, precisamente cuando despierta el sentimiento de responsabilidad. Esto vale como norma general aunque siempre se produzcan desviaciones individuales. Su cambio suele realizarse muy lentamente.

Por supuesto que el tema es mucho más extenso, pero en estos tiempos el exceso de información desconcentra (o aburre).

Para asimilar mejor la teoría nada mejor que los casos prácticos!

Hasta la próxima entrada!!!!

Grafología Emocional en escritos de Frida

2009-11-22T23:50:00.000-08:00

Ejemplos de lapsus calami "Emocional" y lapsus calami "Enfático"

GRAFOLOGÍA EMOCIONAL

Introducirnos de lleno en un manuscrito por su contenido, nos permite también observar, por comparación, las modificaciones que se operan en la escritura por deformaciones debidas a la carga emocional que tienen algunas palabras para el autor de ese grafismo.
Cualquier choque emotivo, por mínimo que fuera, varía la arquitectura gráfica de la letra, y se traduce en la escritura como un Lapsus Calami (alteración que puede sufrir una letra, una palabra, o una frase con relación al resto del escrito, por la superposición momentánea de 2 ideas).
Este accidente gráfico, revela la existencia de un conflicto entre la intención consciente y el deseo inconsciente, entre lo que se escribió y lo que se hubiera querido escribir, en la misma línea de otras “omisiones” más comunes del psiquismo (acto fallido, lapsus linguae).

Honroth distinguió 2 tipos de Lapsus según el nivel de profundidad de la interferencia:

A) Lapsus Calami Emocional:
Es una perturbación profunda e inconsciente en la continuidad de trazos aislados, que se manifiesta por medio de notables irregularidades (omisiones, repeticiones, remarcados, cambios de inclinación, saltos de palabras, cambios de presión, errores gramaticales, temblores, correcciones, agregados, puntos, etc.)

Surge de la primera muestra elegida como ejemplo:

Todo el escrito padece de notables irregularidades, aunque algunas disgrafías como los temblores, la organización algo caótica, el difícil dibujo de la “f” (que es letra refleja del cuerpo) se comprenden en el marco de la convalecencia de una de las tantas operaciones de columna a la que fue sometida Frida Kahlo.

Aquí también se observa un lapsus enfático en el aumento voluptuoso de la palabra "voluntad".

El soporte elegido es muy colorido, insinuando una esquela festiva que a primera vista sugiere la lectura de un texto alentador. En general es el mismo marco que elige en su obra artística y que siempre contrasta con la realidad de la autora.

En tanto al lapsus que queremos destacar está en el último renglón: queriendo escribir “jamás” aparece una “c” que transforma la palabra y también se puede leer “camas”; ahí el inconsciente que la retrotrae al lugar que pretende abandonar y que contradice su deseo consciente.

B) Lapsus Calami Enfático:

Es una transformación eventual de la escritura habitual que equivale a otorgarle mayor (eufórico) o menor (represivo) “sonoridad” al contenido de ciertas palabras o frases

Surge de la segunda muestra elegida como ejemplo:
Podemos leer un mensaje dentro de otro mensaje:
Admito …salida…silenciosa…

Aumenta la dimensión de las palabra, aumenta el tono de la voz, si la escritura se escuchara sería un grito demandante que sentencia lo real mientras reniega de su “suerte”, temiendo la “muerte” (palabras que aparecen comprimidas, se empequeñecen y ahogan dentro del texto).
Grande… el dolor… enorme… mi amor…DIEGO.

Podemos leer la síntesis de un sentimiento pasión, con un tinte masoquista, amalgamado y palpitante.

De más está decir que cuando pensamos en Frida recordamos a Diego Rivera, y también a la inversa.

2009-11-19T21:23:00.001-08:00

FRIDA KAHLO
Del diario íntimo al autorretrato.

Como un monólogo intimista de voces conocidas se pinta en la letra como en los cuadros.
Juega a los contrastes, se divide, recrea su dolor con resplandeciente relieve, se rodea de paredes azules para insistir en rojo.
Nada es monotonía, imagina mientras palpa su realidad, y todo vibra en la metamorfosis que la inspira pero a vez la persigue, no le da tregua.
Subjetivamente auténtica y auto-referencial, con un halo de exhibicionismo, vuelca así desde lo visceral los opuestos cotidianos de su historia.
Si bien hay poco que decir que ella no haya dicho, es tan rica su grafía y tan intensa la brevedad de su obra que admite más de un episodio y puede ser de gran utilidad didáctica en materia grafológica.

Para introducirnos en una primera investigación del material que tenemos debemos hacer un recorte y orientarnos a la búsqueda de su temperamento base:
De los documentos analizados surge una porcentaje dominante de “temperamento sanguíneo” (conforme a las tablas vectoriales de Maurice Periot basada en la categorización clásica de los “humores”).

Aquí los aspectos técnicos hallados en la muestra:
Distribución: organizada, legible, pero no limpia (choques, confusión de zonas gráficas).
Márgenes: irregulares. Izquierdo ensanchándose hacia la derecha, el derecho con llegadas irregulares hasta el borde de la hoja.
Tamaño: grande con fluctuaciones.
Forma: redondeada oval.
Dirección de líneas: ascendente.
Inclinación: levemente dextrógira.
Cohesión: ligada. Coligamentos en guirnalda y algunas veces arcadas.
Velocidad: rápida.
Presión: nutrida, en relieve, con algunas irregularidades y empastes.
Profundidad: robusta, apoyada.
Peso: real.
Letras reflejas: algunos puntos de “i” en vírgula, barras de “t” largas con terminación acerada.
Abreacción: abiertas a la derecha, algunas con bucles, otras rellenadas.
Gestos tipo: jambas largas, lazos.
Otras singularidades: signos de exclamación frecuentes, subrayados, resaltados, elección de tinta roja.
Aquí el correlato en el comportamiento:
Función correspondiente: sentir y expresar.
Propicia positivamente: el protagonismo (motivado más en la búsqueda de reconocimiento-admiración que en lo rentable-económico); la actividad, la imaginación, la creación, la vivacidad, la exploración, la inclinación artística, la expresividad, la comunicación, el interés por temas humanísticos (culturales y políticos) y un modo de relatar sucesos seductor y vinculante con tendencia a reinterpretar los hechos y contarlos con toques distintivos y más cautivantes; la confianza, la voluntad vehemente, el ánimo optimista o al menos el ímpetu ante lo adverso sumada a una dosis de audacia frente al riesgo. En lo afectivo: apasionamiento.
Propicia negativamente: falta de paciencia ante lo rutinario. Vanidad. Parcialidad. Movilidad por impulsos emotivos. Dramatización. Dificultad para encontrar el término medio.

2009-11-18T11:19:00.000-08:00

JORGE LUIS BORGES

El cosmos, entre el caos y el tiempo
Con una estética de libro (por el encuadre, la distancia entre renglones, la sistematización, la elección tipográfica) despliega su gran erudición y su habilidad de encarar con preciosismo y afanosa rigurosidad la descripción de lo explorado.
Un perfil conservador, moderado y poco dispendioso parece manifestarse en el tamaño mínimo de su grafía de formas rígidas, sencillas y apretadas, casi sin descargas de tinta innecesarias.
Reafirma su necesidad de encontrar un orden racional en una escritura angulosa y esquemática aunque se permite la licencia de aprovechar el margen para apuntar una nueva anotación. Admite así un permiso para interpelar el caos -aunque siempre lineal- configurando un laberinto gráfico por donde transitan las palabras develando un juego singular que consiente más de un sentido.

Proyección social polémica y escasamente empática.
Las barras de las “t” ubicadas por arriba de su eje y con dirección ascendente expresan una voluntad dispuesta a imponerse y debatir con los demás.
Escrupuloso y distante, podía interpretar el comportamiento ajeno como si tratara de describir la reacción visible de un objeto analizable, pero faltan elementos técnicos que indiquen una sincronía con las expectativas o necesidades ajenas (las letras de las palabras están desligadas, no hay guirnaldas, las estructuras curvas son exiguas).

La aprensión afectiva: - “Los espejos y la cópula son abominables porque multiplican el número de hombres”…
Todo el conjunto gráfico apunta a la sublimación de deseos y tendencias.
En la letra “g” -reflejo de la libido, la capacidad de entrega y la sexualidad- observamos el trazo inconcluso de las jambas. El dibujo termina en un entintado que se congestiona o se corta y que evita subir para conectar con la siguiente letra.
Sólo cuando atendemos a la pronunciada caída de las líneas encontramos a un escritor más nostálgico, que a pesar suyo incurre en la melancolía.
Puede faltarle a su grafía el relieve de la emoción pero le sobra la agudeza del ingenio.

2009-11-15T23:24:00.000-08:00

HENRY MILLER
Un temperamento audaz

Una mirada crítica de lo cotidiano, un pensamiento filoso que solía adelantarse y contrastar con su época.
Las estructuras semi-angulosas, las mayúsculas desligadas del resto, la tensión intensa, los óvalos elípticos, las “p” sobrealzadas, las terminaciones punzantes, las jambas aguzadas, el trazo dinámico que a pesar del ritmo conserva claridad y legibilidad, aluden en su conjunto a un genio impetuoso, raramente paciente, de avance intrépido pero no azaroso.
Muchos finales de palabra y de renglón se alargan con una línea horizontal como gesto tipo del recorrido obstinado del propio juicio sobre el terreno de los demás.
Las barras de t largas y concluidas en punta acerada nos hablan del impulso mental y volitivo vertiginoso, capaz de contestaciones que no se refrenan logrando ser tan incisivas y molestas como puntuales y acertadas.
A pesar de la marcialidad de los caracteres que describen golpes de sable (ver en letras t) es dueño de una estética original y elegante que por su seguridad y potencia ejercen la atracción para bien o para mal del observador.
Como la escritura es la proyección de la imagen de quien la realiza no resulta curioso suponer la fascinación y la aversión que pudo ejercer a partir de su obra.

Apuntes accesorios
En cuanto a las ilustraciones observables, son comunes en borradores de artistas y poetas. La calidad gráfica es visiblemente inferior a la de su escritura sugiriendo menor intensidad en la representación visual de la idea.
Podría asignársele a estos garabatos -en sintonía con parte de su literatura- cierto tinte surrealista, pero escapa al alcance de este análisis evaluar la destreza plástica de Miller.

La edad del manuscrito
No hay más signos de retroceso que el espacio sin tocar en el sector derecho de la hoja; esta creciente reducción del margen puede evidenciar temor o incertidumbre frente al futuro o bien una incipiente fobia social, lo cual guarda cierto sentido teniendo en cuenta que el texto fuera escrito a una edad avanzada (76 años) cuando es común que, a medida que discurren los renglones, aparezcan estos síntomas de agotamiento o retracción. No obstante, se pueden apreciar todavía un buen dominio del espacio, del movimiento y un aprovechamiento de recursos vitales bastante efectivo (véase la letra “r” que es refleja del manejo de la energía).

ESCRITORES

2009-11-09T22:00:00.000-08:00

PABLO NERUDA, un carácter apasionado y sentimental...

De la inteligencia singular a la profusión creativa
En el manuscrito que nos toca analizar el autor describe con gracia y dominio estético “un triángulo” con base invertida, símbolo de la razón en punta de flecha apuntando una plataforma de “palabras clave”; y el peso al fin cae pero a la vez descansa sobre su identidad de poeta.

Con distribución de la masa gráfica personalizada -que no respeta los márgenes pero se ubica perfectamente en el centro de la hoja- logra dar una impresión armónica del texto y de su administrado desorden.

El conjunto es rítmico y semejante en visualidad a una partitura. En general comparten los escritores (sobre todo los poetas por el uso de la métrica) el perfil de los músicos.

Los puntos de las "ies" altos en colocación, indican una imaginación idealista, pero también algunas ausencias de ellos reflejan sus distracciones y cierta ligereza en tanto concentración y método.
La velocidad del trazado que se aprecia en el dibujo fluido que deja la pluma, nos permite hablar de agilidad mental, reflejos, rapidez de asociación, discurriendo a veces en trazos ilegibles que apuran la ansiedad por acortar caminos.

Para reforzar los anteriores signos gráficos en la colocación y la forma irregular de las barras de la t la voluntad se guardará un último capricho.

Movilidad social, interés humanístico
La inclinación dextrógira apura el acercamiento sensible.
Unida a las formas curvas, algunos óvalos aplastados y otros abiertos a la derecha, inferimos una personalidad empática, dialoguista de condición afectiva.
La cohesión ligada (y en palabras como “nuestra” y “poetas” hiperligada, que no se cortan ni cuando debe colocar la barra de la t) sugiere la necesidad de unirse, en su caso, a vínculos respaldados por intereses y experiencias comunes.
Lo político también fue terreno de su interés. En los trazos filiformes podemos entender su facilidad de maniobra en el discurso, su capacidad de inducir-seducir y su potencial diplomático.

La obsesión por el océano y la angustia vital como motor de la búsqueda
Tanto el contorneo de una rúbrica ensortijada (ver subrayado de “Pablo”) como el aspecto de las líneas curvas que parecen serpentear en la hoja y las terminaciones de palabra diluidas, grafican ondas de agua en constante vaivén.
En términos grafométricos, estos finales inacabados significan las vacilaciones, las idas y vueltas antes de determinarse o de concretar una situación amorosa.
Haciendo también uso de la grafología emocional agregamos que por márgenes y situación en el papel, la palabra “y” (que es vinculante) y la palabra “dos” (que por referir al par nos salva de la soledad) parecen concluir en un punto donde pasado y presente se cruzan y se sintetizan en un monosílabo interrogante.

2009-11-05T12:08:00.000-08:00

Salida del papel la letra nos desnuda

Así...como esta imagen, no nos mira pero permite que la observemos,

cristaliza la forma y el tiempo en un archivo portable,

nos entrega sus luces y sus sombras sin cuestionamientos,

adquiere el relieve que le pueda imprimir la mano impulsora,

llena los blancos o deja vacíos contándonos su modo de ordenarse,

transita el papel delineando sinuoso o rígido su propio camino,

si no la detiene la sensatez cruza sin control los bordes,
si la frenan los miedos se queda a mitad del sendero,

mesurada, rápida o vibrante...contagia el ritmo que la mueve.

Pensamientos, sentimientos, emociones, fortalezas, debilidades, pasión y vocación....así se nos revela, en esa desnudez que no escatima, el interesante mundo del dueño del escrito.

La obra que acompaña la introducción a este blog está tan ligada a mí como su creadora,
Gracias hija! Gracias Mako!